-
2009-10-13
私人电影院(Sep.09 II) - [魅影 film]
《家庭阴谋》(《大巧局》《Family Plot》)
希区柯克作品中比较幽默的一部,颇具黑色幽默的味道,导演的最后一部作品。
《知道太多事情的人》(《擒凶记》《The Man Who Knew Too Much》)
仅是感觉导演安排的女主人公的最后一枪很妙,在千钧一发时定乾坤。
《建国大业》
在众明星的集体娱乐中了解了些历史细节。
with Baby @ 国泰电影院 Sep.25th
《贵妇失踪记》(《失踪的女人》《The Lady Vanish》)
最近看的希区柯克影片中,结构设计比较巧思的一部,看后深感过瘾。难得希氏电影与政治背景相连实属少见,灵感来自于1880年发生的另一事件。
-
2009-09-20
NOBODY'S PERFECT - [魑魅 bizarre]
Your face is so handsome that I almost blinded my eyes.
Your words were so sweet that I almost lost my way.
Even the brightest appearance has its darkness.
Sometimes your escaping eyesight divulge your secret.
I guessed what was it,now I understood.
Nobody's perfect.
You reminded me of Tomas in <The Unbearable Lightness of Being>.
I still choose my own way,though it's chosen by few people,though it's hard to walk. -
2009-09-08
私人电影院(Sep.09 I) - [魅影 film]

《Up》(《飞屋环游记》)
“最重要的,拥有跟随内心与直觉的勇气,你的内心与直觉多少已经知道你真正想要成为什么样的人。任何其它事物都是次要的。”——乔布斯
我能想到最浪漫的事,就是和你一起慢慢变老;
我能想到最温馨的事,就是回忆跟你一起走过的路;
我能想到最勇敢的事,就是即使年老了还有实现你我儿时梦想的勇气;
我能想到最美好的事,就是打破重建后的幸福彩虹。
有些电影,就是能让人在眼泪中绽放出温暖的微笑,这部就是。
@和平影都 Sep.8th
《白银帝国》
气势磅礴的电影片名,内容却丝毫配不上这个名字的分量。电影前1/2是感情戏,后1/2掺合个人崛起史,内容却是略显空洞淡薄,并且几乎把跌宕的历史背景架空了,最后想要突出晋商的“仁”与“义”也稍显无力。有所作为的正义之士都是勇敢无畏的,此为真命题,逆否命题胆小之人都是伪善小人亦为真。
with Baby @ 国泰电影院 Sep.2nd
-
2009-08-23
私人电影院(Aug.09 II) - [魅影 film]
《North by Northwest》(《西北偏北》)
被误认的男主人公顺水推舟地扮演了被误认的角色。飞机追逐的场面想必已成了Hitchcock的经典镜头之一。
《Dial M for Murder》(《电话谋杀案》)
这部影片给人的启示是:
1. 再万无一失的预谋都会有疏漏之处。
2. 如果你有外遇或是红杏出墙,别以为你的爱人毫无察觉,他/她不动声色或许只为处心积虑的给你致命一击。
《Stage Fright》(《欲海惊魂》)
此片的一大惊喜是竟然看到了Marlene Dietrich,年近五十,在荧幕上举手投足间,却依然是女王风范。
Hitchcock在影片开始的情节设计上是给观众的一个误导,全然以为的案发经过,看到最后竟是全盘否决。被导演牵着鼻子走,却是心甘情愿。
《The Paradine Case》(《凄艳断肠花》)


看来在美人面前,再有定力的谦谦君子也难免会心动。我喜欢Alida Valli的冷艳。
《Shadow of a Doubt》(《辣手摧花》)
迷人处是小查理心理的变化过程。一心想从平凡生活的窠臼中展翅成为与众不同至最终幻想破灭。
从对叔叔的幻想、崇拜,到怀疑,到鄙夷,到憎恶,到反抗,直至不得不亲手将自己曾经的幻想毁灭。
是一个女性成长的心路历程。看见的总是事物美好的一面,而一旦揭示未曾示人的另一面,其结果却是幻想的土崩瓦解。是否每一次成长都要付出如此惨痛的代价?
《Jamaica Inn》(《牙买加客栈》)
什么叫道貌岸然。市长一出场就是一副贪婪的嘴脸,果然啊,相由心生。
《The Lodger》(《房客》)
算是至今看的第一部默片。虽然是默片,虽然影片的清晰程度不敢恭维,但依然无法抹杀本片的魅力。
从差不多一开始就落入了Hitchcock的陷阱里。
没有对白,只有音乐,从老板娘打开旅店门的那一瞬间,你就能感觉到寒气。从近似杀人犯的房客的装扮上(目击者描述:围巾蒙面……)凌厉之情陡然而生,而酷似哥特风格的黑眼圈、苍白的脸孔,兀自站立在门前巍然不动,旁开门的老板娘都惊呆得无语。我也差点倒吸口凉气,认准他是凶犯无疑。
场景二是,这名我认定的疑犯对租房墙上的金发女子肖像神经过敏,这更确凿了他杀害金发女子的杀人动机,某方面的精神障碍、心理变态。
场景之三,和房东女儿Daisy对弈时,欲拿铲子时的蠢蠢欲动,仿佛伺机动手。
场景四,深夜蹑手蹑脚出门,当晚发生凶杀案。
场景五,送Daisy礼物后,被其父退回,再找Daisy时,握门把手时,表情僵硬、动作迟缓。
场景六,警察讲目标锁定他,搜查房间时,他由先前的故作镇定转而六神无主。而案发现场地图更是让人确信他就是罪犯复仇者无疑。
……
就是如此环环相扣地落入导演的全套,甚至是最后这名年轻对Daisy的解释,尾随复仇者而来,目的是将其绳之以法,我都是将信将疑。
直至从未出现的复仇者落入法网,谜底揭晓,才暗呼上了Hitchcock的档,真是障眼法,欲盖弥彰。
-
2009-08-12
来自法国的珍藏 - [余韵 painting]

The Loge by Pierre Bonnard 1867-1947

La femme à la cafetière by Paul Cezanne 1839-1906

The Angelus 1857-1859 by Jean-Francois Millet 1814-1875

Le repas 1891 by Paul Gauguin 1848-1903

The Balcony 1868-1869 by Edouard Manet 1832-1883
去法培中心听讲座,所讲解的名画是明年世博会法国馆将展览七件艺术作品中的五幅画,事实上,与其说是讲解,莫如说是介绍更为贴切。
巴黎的三大博物馆,卢浮宫主要展览的是1848年以前的作品,奥塞博物馆主要展品是1848-1914年,蓬皮杜则主要是1914年以后的作品。而明年所要展出的七件珍品都来自于塞纳河畔的奥塞博物馆。
讲解者同为一位法国艺术家,而作为艺术家的讲解者,他多了份严谨、客观,对于自己的看法与理解他则保持沉默。
这些十九世纪的伟大的艺术家们,在他们所在的时代不为人们所接纳、所理解、所懂得,他们的悲哀在于他们的作品比他们的时代先行了五十年,而在他们的死后,他们的名声流芳百世。
在达利展上看到的是一种成疯成魔的偏执,在这里感受到的则是艺术家所要留守坚持的那份不知而不愠的寂寞。
讲座:来自法国的艺术珍藏 by Pierre Estable @ 法语培训中心 Aug.12th







